張立朝先生（1914—1982），字相廷，濟(jì)南歷城人。他6歲起習(xí)書，入得深，出得淺，書風(fēng)剛中帶柔，方圓并用，厚重樸訥又靈動風(fēng)流，楷、行、草、隸、篆等各體無不精妙，尤以楷書和行草成就最大，是當(dāng)代中國一位德高望重的著名書法家。時至今日，我們還能夠從千佛山的“魯班祠”、趵突泉的“臥牛泉”、大明湖的游船畫舫以及城區(qū)一些老字號的商店門口欣賞到立朝先生的筆墨風(fēng)神。
書法家
建國后，先后任中國書法協(xié)會山東分會理事、濟(jì)南市美協(xié)理事、濟(jì)南市書法家協(xié)會籌備組副組長、江西大學(xué)名譽(yù)書法顧問，政協(xié)濟(jì)南市第六屆委員會委員。其書法宗歐、柳、顏諸體？瑫P力雄健，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，古樸渾厚；行草行筆流暢，神盈力足，給人以雄健凌空之感。其作品被收入日本出版的《中國現(xiàn)代書道》，國內(nèi)出版的《現(xiàn)代中國書法作品選》、《書法字典》等書中。另有《正氣歌》楷書字帖行世。
藝術(shù)生涯
天賦聰穎
他自幼天賦聰穎，記憶超群，曾以靈童而聞名鄉(xiāng)里。據(jù)說3歲時，父親抱他在街上行走，他就特別喜歡看門頭上的楹聯(lián)；6歲即能過目不忘并默寫出來，這使父親既驚異又高興。盡管家境較貧寒，忠厚老實(shí)的父親還是送他進(jìn)了私塾。他謹(jǐn)尊父命和師訓(xùn)，三年學(xué)歐，四年摹柳，三年師顏，十歷寒暑，不僅練就了一手非常嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)矩、端正、秀勁的楷書，打下了豐實(shí)的書法功底。
16歲時他拜別雙親，只身來到濟(jì)南府，無論是在醬園當(dāng)學(xué)徒，還是在表行做店員，在繁重的工作之余，都能以極旺盛的求知欲，秉燈臨貼練筆不輟。
拜著名書法家王訥為師
40年代中期，他在朋友的介紹下，拜在著名書法家王訥先生的門下，開始了他的藝術(shù)生涯。
王訥先生，字墨仙，為清末進(jìn)士，民國時期曾連任山西省教育廳廳長、山東省教育廳廳長和商會會長，乃博學(xué)多才之士。他不僅擅長書法，詩詞文賦亦學(xué)養(yǎng)深廣，有《詩集》、《書法指南》出版，泰山上還有其撰寫的“地到天邊天作界，山登絕頂我為峰”墨寶存留。王訥很欣賞立朝先生好學(xué)向上的精神，視之為堪造之材，所以不僅在古詩文辭、筆法和書理上悉心傳授，而且經(jīng)常帶他參加各種筆會，廣泛結(jié)識書法名家。在老師嚴(yán)格系統(tǒng)的指導(dǎo)下，張立朝先生深得熏陶，勤謹(jǐn)受教十余年，40年代末即已成為聞名泉城的書法家。
建國后，先生得以從事專業(yè)書法工作，以畢生精力投身書法藝術(shù)的研究和創(chuàng)作實(shí)踐，其書法才能也得到了充分的發(fā)揮。
中國現(xiàn)代書道展
1962年2月，“中國現(xiàn)代書道展”在日本東京美術(shù)館舉行。這是建國以來我國舉辦的第一次國家級高水平、大規(guī)模的赴日書展。中央專門成立了鑒賞、挑選小組，評比、遴選工作極其嚴(yán)格，共入選展出了全國各地名家高手的99件作品，其中有張立朝先生4幅大中堂書作。這4幅作品最終全部入選參展，和郭沫若、何香凝、沈尹默、豐子愷、吳作人、舒同、潘天壽、趙樸初、啟功等知名書畫家的佳作一起，給日本書法界和廣大觀眾留下了美好的印象。日本著名書法家廣津云仙先生稱贊他的作品“書藝超群，堪稱一絕”。這是立朝先生書法名揚(yáng)海內(nèi)外的第一步。
轟動?xùn)|瀛
1976年7月，“現(xiàn)代中國書道展覽”在日本東京和名古屋等地巡回展出，88件精品全部出自中國當(dāng)代書法名家之手，張立朝先生的楷書《毛澤東《卜算子·詠梅》詞》亦列其中。這幅作品一展出，就博得了日本各界人士的好評。前日本公明黨主席飛田寫一雄先生贊嘆不已，當(dāng)即親筆致信向先生索求墨寶。日本著名書法家廣津云仙先生更是崇拜不已，寄來書信和筆墨字貼說：“在中國當(dāng)今書壇上，能真正徹悟顏書精髓而又能自吐新韻者，首推張立朝”，并說“能和張先生交朋友，將是我一生的莫大榮幸”。自此，二人一直保持著書信往來，直到立朝先生謝世。他的楷書力作能夠連續(xù)兩次入選參加我國在日本最早舉辦的國家級高水平的書展，轟動了東瀛，受到日本書法界的高度評價，被稱為“書苑奇才”。
魅力和價值
1978年5月，他的楷書《毛澤東《卜算子·詠梅》詞》，作為當(dāng)代書法名作，同毛澤東、周恩來的書法手跡以及沈尹默、林散之等書法大師的18幅佳作一起，選登在由上海書畫社出版的《書法》雜志第一期（創(chuàng)刊號）上，是所有書作中惟一的楷書作品。行家們一致認(rèn)為，這是少見的楷書上乘佳作。季晨星、張光華先生在《蜚聲海內(nèi)外的名家張立朝》一文中，這樣評價其楷書《毛澤東《卜算子·詠梅》詞》：“深得顏體雄渾而開闊、柳體勁媚而生動之精蘊(yùn)，亦富敦厚古樸又空靈之氣息，寫得端莊強(qiáng)雄、古雅純和、氣足神閑，無半點(diǎn)習(xí)氣，足以見功力之深、學(xué)養(yǎng)之富！蓖瑫r，還指出，“他那寬廣的胸襟和精深的學(xué)識，在高超的技法中都凝聚成具有活脫脫生命力的筆墨線條，化為真善美的藝術(shù)形象，給人以力的鼓舞，情的感染、氣的熏陶、美的享受，使人賞心悅目、心曠神怡！庇纱俗阋娤壬@幅作品的巨大魅力和價值。
行書草書皆飄逸
張立朝先生不但善于楷書，而且善于行草書，他的草書筆走龍蛇，紙生煙云，外表飄逸，內(nèi)涵倔強(qiáng)，純?nèi)巫匀，沒有一點(diǎn)風(fēng)塵氣。這與某些所謂書家那種狼奔豕突式的自我宣泄有著天壤之別。比如，他在住院做手術(shù)前等車時為次子國英書定的最后一幅行草書法作品——《雄心攬月壯志凌云》，就以嚴(yán)謹(jǐn)、工穩(wěn)、平正的體態(tài)蘊(yùn)涵著超逸、自如的風(fēng)姿，點(diǎn)畫間增加了筆意的聯(lián)系，加強(qiáng)了重輕節(jié)奏，平中寓奇，雅中含醇，既有嚴(yán)謹(jǐn)樸實(shí)的一面，細(xì)密精微而不纖弱；同時又有熱烈奔放的一面，筆墨酣暢而不松懈，徐筆緩行而產(chǎn)生的動勢、點(diǎn)畫的形態(tài)，使人感到溫和、沉著中含有堅毅之氣。
縱觀立朝先生行草書的發(fā)展，其整體趨勢正如孫過庭《書譜》所言，“初學(xué)分布，但求平正；既知平正，務(wù)追險絕；既能險絕，復(fù)歸平正”，實(shí)現(xiàn)了由初級平正向高級平正的發(fā)展。所以，有的書畫鑒賞家說，辨別市場上署名張立朝先生的書作的真?zhèn)，工穩(wěn)、平正是一個非常重要的標(biāo)準(zhǔn)，甚至包括圖章的安排，也都體現(xiàn)著整體布局的工穩(wěn)和平正。
雅俗共賞
綜上所述可見，張立朝先生不是那種標(biāo)新立異的藝術(shù)家，平實(shí)和雅俗共賞一直是他書法創(chuàng)作的宗旨。他總是以一種與普通民眾欣賞習(xí)慣和心理相近的藝術(shù)語言來作為自己的創(chuàng)作基調(diào)，用筆如此，結(jié)體和章法也如此，可謂眾妙攸歸。誠如著名書法家魏啟后先生在立朝先生追悼會的悼文中所評價的，“他從事書法專業(yè)工作，幾十年如一日，以畢生精力投身于藝術(shù)事業(yè)的實(shí)踐和探討，早已形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。他的字非常講究美觀大方，深受群眾喜愛，人們只要見到他的字，不管署名與否，都會立即辨認(rèn)出是他寫的，這說明他的書法風(fēng)格和成就，在人民群眾中有深刻的藝術(shù)感染力！
丹青高手
和許多書法家一樣，先生也喜歡在閑暇時來幾筆丹青，不過他作畫多為小品，且尤其喜歡畫“四君子圖”，筆下多為水墨畫，絕少用彩，追求一種清逸、飄灑、幽靜、絕俗的美。只是由于向他索字的人太多，故從不以繪藝示人，故而很少有人知道他還是一位丹青高手。
先生的另一大愛好，是吟詩屬對。他撰寫的對詩，不僅意境高遠(yuǎn)，而且平仄協(xié)調(diào)、對仗工整。在他的次子、山東省書協(xié)理事、濟(jì)南市書協(xié)副主席、市政協(xié)委員張國英先生的辦公室里，我就曾有幸得見一幅先生文革前撰制并書寫的佳聯(lián)：“守曾三顏四，惜禹寸陶分！
豐富內(nèi)涵
先生的為人就像他的書法一樣，方正簡淡，沖和之中包容了豐富內(nèi)涵。這是熟悉他的人所共知的。他長期從事并十分重視書法藝術(shù)教學(xué)和普及工作，從1952年起到辭世前，多次為濟(jì)南中小學(xué)生書寫楷書字帖，30年間從未間斷過。他以育人為至樂境界，把大量的精力和大部分業(yè)余時間都花在書法藝術(shù)教學(xué)上，殷勤施教，不慕榮利，過著清平自在的生活。他一生最大的貢獻(xiàn)，不惟是書法藝術(shù)上的成功，更在于為山東書法界培養(yǎng)了一大批后備力量，推動了山東書法事業(yè)的發(fā)展和繁榮。
他在作風(fēng)上非常地平易近人。隨著他名聲的流布，其書法作品也流傳甚廣，為人們所珍愛，因此上門拜求墨寶者絡(luò)繹不絕，但不管在什么情況下、什么境遇下，他都能有求必應(yīng)，認(rèn)真作書，不計報酬，滿足所請。
尤其在那不堪回首的困難歲月里，人們的溫飽尚難保證，但他收徒依然不啖于厚利，不憚于艱難，而每次學(xué)生來家，他都熱情挽留，傾其所有款待。對家中困難的學(xué)生，他總是千方百計周濟(jì)一二。60年代，有一個弟子從魯北貧困縣來濟(jì)拜師學(xué)習(xí)書法，先生就把他安排在家中和他的次子國英睡一張床，而且一住就是一個半月。所以，他與弟子之間情誼彌篤。先生雖已仙逝20年了，但每逢清明，學(xué)生們還總是不約而同地來到先生墓前，表達(dá)對老師綿綿不盡的思念之意和無限景仰的至誠之情。
歷城縣張立朝
張立朝，字相庭。1919年生于歷城縣唐王鎮(zhèn)張家圈。著名書法家。 張立朝6歲上私塾始學(xué)書法。 三年學(xué)歐，四年摹柳，三年師顏，打下了牢固的基礎(chǔ)。 1937年，他在濟(jì)南當(dāng)?shù)陠T。四年后以寫牌匾謀生。 建國后從事書法專業(yè)工作。他曾拜著名書法家王訥為師，技藝大進(jìn)。他先后任中國書法協(xié)會山東分會理事，濟(jì)南市美協(xié)理事，濟(jì)南市書法家協(xié)會籌備組副組長、江西大學(xué)名譽(yù)書法顧問，濟(jì)南市政協(xié)第六屆委員會委員，濟(jì)南市市中區(qū)第九屆人大代表。 張立朝的書法講究章法布局，注重全幅協(xié)調(diào)，呼應(yīng)貫氣？瑫P力雄健，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，古樸而渾厚；行草行筆流暢，神盈力足，給人以雄健凌空之感。他的書法作品多次參加全國、省、市書展，許多報紙刊物刊登過他的作品。我國的《書法》雜志、《書法辭典》、《中國書法作品選》、日本出版的《中國現(xiàn)代書道》都收入了他的作品。 張立朝的書法在國外有一定影響。1966年2月日本舉辦了“中國書道展覽” ，其楷、行、隸、篆中堂參加了展出；1976年7月，日中友協(xié)、全日本書道聯(lián)盟和《每日新聞》社舉辦了“現(xiàn)代中國書道展”，張立朝的作品再次入選。 泰山有張立朝的書法刻石。千佛山“魯班祠”題匾、趵突泉公園“臥牛泉”刻石都出自他的手筆。1982年病故。[1]
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